自明以始，自清以盛，
紫砂壶经历数百年的发展，
其中的经典器型少则逾百。
这对刚开始玩壶的朋友而言，
记住各式各样的壶的名字，
就是一门学问。
▲报春壶
有人会问，器型那么多，
怎么记得住啊！
这里，给大家介绍紫砂壶的命名规律，
掌握这些规律，记住名字不是事儿！
通常，紫砂壶的命名方法有象形法、引申法、用典法、拟人法和装饰法，其中前两种最为常用。可以通过其形象或引申含义直呼其名，如“一粒珠”、“报春壶”等，令人倍感亲切。
【象形法】
▲六方掇球壶 邵大亨制
象形法指根据壶的形状命名的方法，是最常用的方法。如传统圆器之掇球壶，即因壶形似两球相累而名之；而“四方”、“八方”、“砖方”、“升方”壶则是直接描摹了方器的壶形。
▲清 邵大亨款 龙头八卦一捆竹
象形命名法尤其适合花货和筋囊货，如僧帽、合梅、南瓜、八卦龙头一捆竹，鱼化龙以及玉兰六瓣、菊花八瓣等。同时还可以加上高矮、大小进行区分，如高僧帽、大合梅等等；至于印包壶、秦权壶、柱础壶等则完全根据紫砂壶所仿制的器物直接命名。
▲周桂珍款僧帽壶
▲民国 桂生制巧色上合梅壶
▲清 陈鸣远制南瓜壶
▲朱可心制鱼化龙墨绿泥壶
▲玉兰六瓣壶
▲菊花八瓣壶
▲曼生柱础
▲汪寅仙 大彬印包壶
紫砂印包壶为明代万历晚期名家时大彬所首创。印包壶的造型乃源自现实生活，明代的印包就是在上方打一个大结。在当时印包茶壶的造型可说十分大胆和有创意。印包壶以其壶体形似包袱，包裹印玺宝诰。后世将其寓为官运亨通和财源广进，因而广受欢迎。
▲明•万历•时大彬制 “龙凤印包”壶
象形命名法的好处是可以见壶知名，通俗易懂、形象直观。
【引申法】
引申法指从临摹物体的形象中，通过抽象引申而加以命名。这种壶名往往富哲理性、具有趣味性，因而能发人深思。
▲仿古井栏
如思源壶，原本是形如古井的井栏，创作者由“饮水不忘掘井人，居安当思归来源”中引申称之为“思源”壶；而以竹为题材的壶命之曰“劲节清风”壶或“高风亮节”壶，气势不凡。
▲“高风亮节”壶
朱可心创作的梅花壶，而谓之“报春”壶，使人联想到毛主席诗词《卜算子·咏梅》中的“俏也不争春，只把春来报”，此壶是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神。
▲朱可心 报春壶
用引申法命名的还有生肖纪念壶，如“吉祥”壶（鸡年），“兴旺”壶（狗年），“三羊开泰”壶（羊年）等。“竹报平安”壶（以竹为题材的壶）、“流塘月色”壶（以莲为题材的壶）、天际壶（因绞泥装饰如江水而取诗句“唯见长江天际流”之意）等壶也有这种意思。
▲“三羊开泰”壶
▲天际壶
▲竹报平安壶
这些由象形而引申，或富哲理、或具雅趣，或营造一种情境，或铺垫诗情画意，更能满足文人雅士的需求，也是文人命名砂壶的常用方法。
【用典法】
▲东坡提梁壶
用典法以某些历史典故命名，如传统作品“东坡提梁壶”（或称“苏提”），相传是大文人苏东坡设计的。东坡曾卜居阳羡，且好饮茶，有“松风竹炉，提壶相呼”的佳话流传，后人加以附会，便把提梁壶命名为“东坡提梁壶”，其画面呼之欲出。
▲石铫壶
曼生壶中的“石铫”壶也有一段典故，铫在《辞海》中释为：吊子，一种有柄有流的小烹器。相传北宋与苏轼同朝为官的周禾童曾送给东坡一把石凿的“石铫”壶，曼生沿用此名，并说“铫之制、抟之工、自我作、非周”，意思是这把“石铫”的紫砂壶，并非周的式样了，而是我曼生设计用紫砂抟制的，用了这样一个典故。
▲秦权壶
前面提到的“秦权”壶、“博浪锥”壶，虽以仿器物而命名，因使人联想到历史典故而使人产生历史感。
▲博浪椎壶
【拟人法】
拟人法指将紫砂壶以人物进行命名。运用此法最典型的莫过于日本人奥兰田（玄宝），他在其所著《茗壶图录》中，将收录的32把茶壶分别取了一个人名，诸如“梁园遗老”、“萧山市隐”、“独乐园丁”、“卧龙先生”、“凌波仙子”、“浴后妃子”、“铁石丈夫”、“风流宰相”……
▲风流宰相
▲卧轮禅师
▲倾心佳侣
不仅如此，这些壶还有姓、名、字，如“方山逸士”姓“区”，名“端”，字“元正”；“红颜少年”姓“殷”名 “妍”，字“倩兮”等等，其实“方山逸士”就是“砖方壶”；“卧龙先生”就是曼生的“箬笠壶”，“凌波仙子”就是筋囊货“水仙六瓣”、“红颜少年”就是 “朱泥壶”……这种命名法别有情趣。
▲豫丰款锡包壶嘴寿星壶
▲周桂珍 笑婴壶
▲三友壶
▲西施壶
在传统作品，用拟人法命名的有“寿星壶”、“笑婴壶”、“三友壶”、“西施壶”等等。
【装饰法】
▲紫砂黑漆描金彩绘方壶
装饰法指以壶艺的某种装饰加以命名的方法。如历史作品“八卦彩绘大壶”、“开光彩绘紫砂方壶”、“四方彩绘壶”等壶名中，既点出壶形（大壶、方壶、四方等） ，又指出了装饰特点--彩绘。
▲清中期 无款四方开光泥绘壶
而如“锡色方础壶”、“包锡罩壶”在壶名中点出了包锡装饰工艺：如“红木镶嵌御包壶”、“贴花四方开光壶”、“泥绘束腰圆壶”、“绞泥中壶”则分别在壶名中点出了“红木镶嵌”、“贴花”、“泥绘”、“绞泥”等装饰手法。
贴花
▲清早期 郑孔嘉制 贴花八吉祥纹壶
贴花紫砂壶装饰方法，多用作花塑器上，用泥浆粘贴，装饰在壶身上，壶盖、壶把、壶颈等等位置，运用相同的泥色或者不同的泥色来装饰壶体，富于观赏性，不同的器形和造型在贴花的运用上视装饰题材来定，形成效果也不同。
▲清 康熙 凤首贴花壶
▲清堆贴菊花纹提梁壶
▲清早期 紫泥狮钮贴花壶
泥绘
即是用紫砂泥化为泥浆，利用壶胎的附吸能力进行堆雕绘刻、画工细雅、其素静精制，耐读耐看文气足。
▲笨岩 紫泥堆泥绘王维诗意瓜棱壶
▲清乾隆 邵玉亭制紫泥泥绘御制诗文荷塘三足壶
▲乾隆 杨履康制泥绘山水图如意圆灯壶
▲清雍正 紫砂泥绘寒江待渡笔筒
绞泥
采用两种或两种以上不同颜色的紫砂泥，经人工揉合、按压、层叠、镶嵌等多种手法绞和而成，再通过拍打泥片，并按要求切割泥片、镶接泥片，直至打好身筒，这样便在壶身上形成不规则却十分自然和谐的纹饰图案。
▲鹏程万里 孔小明作品
▲锦带汉方 孔春华作品
▲牧童渡水 吴顺洪作品
▲三潭印月 吴顺洪作品
▲牧牛 胡洪明作品
这些命名方式，想必能帮你更好更快地认识紫砂壶，随着人们文化素养和鉴赏水平的提高，要求砂壶题名能更高雅脱俗些，我们也能从紫砂壶的名字中，感受其更加丰富的内涵。
